Пишет  Iron Brush:

Paul Bonner для коллектива иллюстраторов Muddy Colors
VIA  Haime

Удобно устроились? ..... Хорошо.

В действительности, это честь для меня , внести свой вклад в дело этого небольшого коллектива достойнейших художников. Талантливое собрание, делающее очень много для развития вещей, которые мы все так любим. Гораздо чаще мы потребляем, чем что-то отдаём(это я про себя).Вобщем большое спасибо всем вам!

Дэн (Daniel Dos Santos) озадачил меня написанием этой статьи какое-то время назад. И хотя я то приостанавливал работу , то возобновлял её спустя несколько месяцев, я решил довести дело до конца и не отступать. Хримокс(Hrimox) - Скандинавский ледяной великан. Он пришёл из потрясающего мира Трудванг(Trudvang), очень тесно переплетного со Скандинавской мифологией, фольклором и сагами... фантастическое место, где я очень хотел бы побывать.

Парни сделавшие этот заказ работают под именем Riotminds (Необузданные Умы).Вернее сказать работалИ. Riotminds совсем недавно присоединились к постоянно пополняющемуся списку компаний, которым, как только они имели удовольствие ознакомиться с моими творчеством приходилось вырубать электричество, заколачивать окна и расходиться по домам. В действительности - такой укоренившийся в миру бегемотище , коим является Games Workshop, в настоящее время единственная компания которая,вроде бы, может противостоять или просто отмахнуться , от проклятия которое преследует моё имя. ХА ! Но и ихнее время прийдёт !

читать дальше на сайте

@темы: "Адольф, ты плохой художник. Займись чем-нибудь другим"

---

Пишет  Iron Brush:
Упражнение на перспективу (Andah)
Помимо сетки перспективы с точками схода с курсов и из туторов я впитала упражнение на 4 тона. Где-то их было три, где-то пять, но суть от этого не меняется.
Упражнение ориентировано на развитие понимания воздушной перспективы и ритма перспективных повторов (один и тот же или сходные объекты располагаются на разных планах, чтобы передать расстояние между ними и глубину).
Поскольку я сама учусь, исправления и комментарии горячо приветствуются!
1 шаг, чёрно-белый.

4 градации - от белого и два серых к чёрному. Работа на каждом слое отдельно - белый фон, 2 серых (яркость/brightness = 66% и 33%) и чёрный:

Рисовать жёсткой кистью без градиентов и текстур. Треугольная кисть нравится мне в этом упражнении больше прочих, потому как способна создавать всякие интересные формы, плюс, от её вращения формы эти меняются. Каждый план сделан отдельно и последовательно, с дальнего к ближнему. Помимо 3х слоёв планов с их тонами, на преспективу здесь работают ритмы дуговых форм строеник, вертикальные трубы (чем ближе, тем толще) и окошки (чем ближе, тем крупнее, а на первом плане увеличен контраст - если на каждом ближайшем я делала окна тоном предыдущего плана, то на первом плане добавила в окна белый, чтобы ещё подчкеркнуть акценты), и летательные аппараты.
2 шаг, градиент цвета.

Аналогично предыдущему, только вместо серых и чёрного берётся цвет. В этом случае ось тоже отсчитывается от яркости, но дальний зелёный я сделала еще и менее насыщенным - чем дальше объёт, тем менее насыщен его тон.
В этом рисунке ритм перспективы задаётся не повторами, а намёком на сетку перспективы - в формах каждого плана есть направления, указывающие на условную точку схода, расположенную примерно по середине правой трети картинки. Для выделения 1ого плана опять использован белый (просто стёрла нужные области на предыдущих слоях), кроме того формы подчёркнуты тонкими линиями (контраст тонкого с массивным) и нарисован путник, за счёт мелких деталей он оттягивает на себя внимание. Чёткие повторы скал у правого края и по центру - эти последовательные "раз-два-три" ещё усиливают перспективу.
3 шаг, палитра.

Беру любую картинку крутана, на которой мне нравится и градиент тонов, и задумка, и формы - всё. Копирование, любое копирование действительно классных работ, верю, даёт хороший опыт и очки понимания. Тут ещё и нужная мне тема - ритм зданий очень здорово работает на перспективу, как и тон.

Полоса внизу - фрагмент повёрнутой набок картинки с фильтром "Pixelate" (на русском в меню фильтров, если не ошибаюсь, можно найти строку "Мозаика"), чтобы выделить цвета удобнее. Поскольку упражнение я стараюсь держать очень простым, снова выбираю из палитры 4 тона - от неба к ближним строениям. В горизонтальной картинке выдержан тот же ритм, что и в оригинале. Снова на отдельном слое каждый последующий план. Дальний план строений максимально лаконичен, в следующим появляется в паре мест ритм балок и перекрестий, чем ближе, тем он усугубляется. На переднем плане опять использован цвет неба для контурного света, плюс я втащила ещё красный с картинки, чтобы повторить использованный на ней приём цветого контраста. Бурый там столь же тёмен, но создаёт контраст "тёплый-холодный". Плюс им же, не удержавшись, накидала мусора в небо, чтобы немного перенять невероятную живописность неба оригинала. Из других решений здесь только то, что в отличие от первых двух картинок каждый ближайший план не вылезает особенно за границы плана дальнего - мне кажется, это здорово работает на стремление зрительского внимания вгубь к большой массе по центру, и я сохранила этот подход, только ограничив пространство справа - хотелось показать, куда ведёт мост, что должно ещё усилить глубину и стремление к центру.

Вот такая разминка. В комментариях всегда готова отвечать на вопросы и, повторюсь, буду рада критике.

Если я всё верно сделала, здесь можно скачать PSD-файл со слоями всех трёх картинок, чтобы рассмотреть внимательней.

@темы: "Адольф, ты плохой художник. Займись чем-нибудь другим", .info

---

Знаете, что меня удивляет последнее время? Ничего (с)

@темы: Человек на Книжной Полке

---

Но если бы люди говорили, только когда им есть что сказать, они очень скоро совсем разучились бы общаться (с)

@темы: Человек на Книжной Полке

---

Странно, самые простые истины почему-то дольше всего доходят, а ларчик ведь просто открывается.

Внезапно случилось озарение и я нашла корень большинства своих бед на данный момент. Пора провести инвентаризацию, отформатировать и переписать реестр.

Чтобы начать новую жизнь, всегда надо решить проблемы в старой.

Просто и очевидно, но легко не заметить

@темы: Моему воображаемому Хомячку посвящается...

---

<Пишет  SamantaAlex:

Как сделать шарнирную куклу
Раз - vk.com/album-39204070_182281689
Два - samlib.ru/m/minchenko_t_w/sharnirnaiakukla.shtm...

@темы: "Адольф, ты плохой художник. Займись чем-нибудь другим", .info

---

Заметьте себе, милый князь, что нет ничего обиднее человеку нашего времени и племени, как сказать ему, что он не оригинален, слаб характером, без особенных талантов и человек обыкновенный.

Ф. М. Достоевский "Идиот"

@темы: Человек на Книжной Полке

---

Пишет  Iron Brush:

Научпоп как справочное пособие (Мифоплет)
Есть такой тезис: человек не в состоянии придумать ничего принципиально нового по сравнению с тем, что уже придумала Природа. Если ему верить, то разнообразие материала для вдохновения следует искать именно там – в мироустройстве и естествознании.
Давайте посмотрим, на что стоит обратить внимание в обширном мире научпопа:

1. Конрад Лоренц, «Агрессия (так называемое “зло”)»
Предмет: Этология (наука о поведении животных, в том числе и людей)
Кому особенно полезно: Всем, кто работает с животными, либо переносит поведение животных на людей (оборотни, антропоморфные звери и зверолюди).
На самом деле хищники ведут себя не так, как мы привыкли себе представлять. На самом деле «агрессия» не означает «злоба». На самом деле сильный не утверждается за счёт слабого и не скалит клыки на своего. На самом деле мораль – отнюдь не изобретение человека.
Лоренц даёт правила, по которым можно строить непротиворечивое, логичное поведение целых видов. А заодно поднимает вопросы развития человеческого общества – что так же полезно при написании фантастики ближнего прицела.

И ещё шесть книг

2. Митио Каку, «Физика невозможного»
Предмет: Физика, Инженерия
Кому особенно полезно: Авторам, предпочитающим «твёрдую» НФ.
Пятнадцать «невозможностей» современной физики поделены на три группы: осуществимые в обозримом будущем, осуществимые в «Далёкой-далёкой галактике» и принципиально невозможные в мире, каким мы его понимаем сейчас. По сути дела, этот сборник – готовая шпаргалка для НФ-писателя, поскольку автор не только описывает готовые фантастические допущения, но и предлагает варианты их реализации (особо не вдаваясь в физику, так что понятно будет даже без специального образования). Выбирай пару-тройку нужных тебе, сплетай последствия – и вот уже просторы космоса бороздят корабли со сверхсветовыми двигателями, а в каждом доме водится по роботу-помощнику.

3. Майкл Брукс, «Тринадцать вещей, в которых нет никакого смысла»
Предмет: Физика, Биология, Психология
Кому особенно полезно: Фантастам ближнего прицела, альтернативщикам.
В какой-то мере напоминая «Физику невозможного», «Тринадцать вещей» охватывают более широкий спектр дисциплин, при этом работая не с «невозможным», а с «непонятным». Брукс выбирает тринадцать заковык современной науки, про которые не ясно: то ли они есть, то ли их нет, то ли всё это и вовсе сказки. Каждую из них можно принять за «точку ветвления» и строить непротиворечивый мир, идущий по одному из допустимых путей. Ответов в этой книге нет, зато есть множество любопытных «А что, если…».

4. Джона Лерер, «Как мы принимаем решения»
Предмет: Нейрофизиология, Психология
Кому особенно полезно: Желающим создавать достоверных персонажей
Что такое «осенило» и как сделать так, чтобы оно не выглядело «роялем в кустах». Как интуицию написать именно интуицией, а не авторской подачкой герою. На какие чудеса в принципе способен наш мозг, и почему его «аналоговость» иногда гораздо быстрее всех самых быстрых цифровых машин. Какую долю в человеке занимает животное, и почему мы можем быть лучше его.
Почему человеческий мозг – самое красивое достижение природы, и куда дальше оно способно развиться.



5. Иэн Стюарт, «Истина и красота»
Предмет: Математика, История
Кому особенно полезно: писателям-«историкам», любителям работать с непростыми персонажами.
Стюарт собирался писать о развитии математической теории групп, а в итоге создал дюжину портретов учёных на протяжении почти всей истории человечества. Как научно-популярная книга в области математики «Истина…» стоит немногого, но как обзор жизни гениев – по меньшей мере любопытна. Она не стремится загладить неровности и представить своих героев в наиболее выгодном свете, наоборот – перед нами портреты не самых приятных людей. Без которых нынешний прогресс был бы невозможен.
Что наглядно демонстрирует, чем надо платить за свою гениальность, и помогает придать собственным персонажам третье измерение.

6. Пётр Штомпка, «Визуальная социология»
Предмет: Социология, Семиотика
Кому особенно полезно: фотографам, в том числе, портретистам, и всем, кто по роду деятельности связан с визуальным творчеством, а также авторам, описывающим сцены и взаимодействие персонажей.
Фотография как форма социологического материала несёт смыслы и данные, менее структурированные, но более вариативные и информативные. Она труднее для фактографического анализа (поскольку многие детали отвлекают, как и в любом "сыром" виде данных), но обилие смыслов и интерпретаций, данных о запечатлённых на ней людях и ситуациях – дают ей "фору", за чёт наблюдаемости конкретных положений людей и предметов, за счёт тех смыслов, которые вложены в изображение. Не секрет, что зритель проделывает объёмную подсознательную работу, глядя на изображение всего 6-8 секунд. Автор, знаменитый польский социолог, пытается эту работу структурировать и объяснить. Чрезвычайно познавательно в смысле понимания того, как именно мы смотрим на картинки.

7. Фаина Османова, Дмитрий Стахов, «Истории простых вещей»
Предмет: История, Социология, Этнография
Кому особенно полезно: авторам и художникам, работающим с деталями бытовых предметов и изделий, например – при разработке сюжета и деталей компьютерной игры.
Самые простые предметы, столь же ежедневные, как, например, слова языка, могут рассказать об изготовителях и владельцах гораздо больше, чем кажется. Помните парадокс "Вещи могу рассказать о людях значительно больше, чем люди о вещах"? Авторы пытаются восстановить справедливость и рассказывают о вещах, старательно собрав факты. Запонки, алкогольные напитки, общественные туалеты – то, что сделали наши предки для нас сегодняшних, то, что мы потеряем или передадим следующим людям, самое обыденное и простое.
После книжки остаёшься с мыслями о том, что каждый предмет в выдуманном мире будет выглядеть куда более настоящим, если знать о нём так много, как узнал о вещах, окружающих тебя.

@темы: "Адольф, ты плохой художник. Займись чем-нибудь другим", Человек на Книжной Полке, .info

---

I2P сети

freezone.i2p/ — Социальный сервис совместного блогинга
flibusta.i2p Библиотека
lenta.i2p/ — Новостной сайт, новости могут добавлять пользователи
rus.i2p/ Местная википедия, так же в неё перенесены удаленные статьи с лурка
nnm-club.i2p/ — Торрент трекер, в представлении не нуждается
forum.i2p Главный форум
hiddenchan.i2p/
entheogen.i2p/
runode.i2p
ugha.i2p/EepsiteIndex Большой каталог сайтов
tracker2.postman.i2p/ Торрент трекер
diftracker.i2p/ Еще один торрент трекер
xc.i2p/ Сокращалка ссылок
stats.i2p/ Статистика по работе сети

инфо

@темы: .info

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

всадники апокалипсиса: эскапизм, прокрастинация, саспенс, шаблон надо запомнить

@темы: Моему воображаемому Хомячку посвящается...

---

Пишет  Taho:

Как устроена технология производства американских анимационных сериалов

За последние 20 лет на американском телевидении произошла настоящая революция: сложный и неоднозначный юмор таких шоу, как «Царь горы», «Симпсоны» и «Гриффины» продемонстрировал всем, что анимация — это не только для детей. Процесс производства таких шоу сложнее, чем обычный телевизионный продакшн.

В среднем производство одной получасовой серии занимает около 9 месяцев и его можно разделить на 8 основных этапов:

Сценарий

Создание нового сезона мультсериала обычно начинается с того, что вся команда сценаристов собирается и выписывает все идеи для серий. После коллективного мозгового штурма отсеивают лишнее: список сокращают и оставляют лишь лучшее. Потом эти идеи распределяют между сценаристами, которые пишут конкретные серии.

После того как сценарист написал синопсис серии, он обсуждает его со своими коллегами, чтобы определить возможные проблемы и доработать или придумать новые шутки.

В отличие от сценаристов, пишущих для кино или сериалов, сценаристам, работающим в анимации нет необходимости беспокоиться о том, как будет воплощаться написанное: нарисовать можно все что угодно. Сценаристы могут придумывать любые локации, не брать в расчет стоимость создания декораций. Основной принцип таков: если сценарист может представить написанное в своем воображении оно может быть воплощено на экране.

Еще одна вольность, которую могут себе позволить сценаристы анимационных шоу — обращаться с персонажами так, как заблагорассудится. Нарисованных героев, в отличие от реальных людей, можно заставить сделать практически все что угодно. Зачастую это связано с различными непристойностями, шокирующими людей в игровых сериалах, но нормально воспринимаемых в анимационных, где больше дистанция между зрителем и персонажами.

Читка сценария

Когда работа над сценарием завершена, приходит время читки. Для этого собираются актеры, работающие над сериалом, команда сценаристов и приглашаются все, кто в данный момент находится на студии.

Читка — очень важный и ответственный момент, потому что позволяет сценаристам наконец вживую услышать написанные ими тексты. Сценаристы и продюсеры внимательно следят за реакцией аудитории и делают пометки, что работает, а что нет.

После читки сценаристы вновь собираются и обсуждают возникшие в процессе репетиции проблемы и пути их решения. Когда финальная версия принимается продюсерами, она передается для озвучки.

Озвучание

Как именно происходит озвучка — зависит от конкретного продюсера. В некоторых сериалах каждый голос записывают отдельно, при этом делается несколько дублей, различных по интонациям и характеру. Некоторые же предпочитают работать по классической радийной схеме, когда все актеры собираются в студии и вместе разыгрывают сценарий.

После записи диалогов начинается сведение и монтаж звука, которые занимают порядка двух недель. Собираются все сделанные записи, отбираются наиболее подходящие дубли, а потом все это доводится до стандартного хронометража серии. Сведенные записи утверждаются сценаристами и продюсерами и после этого высылаются непосредственно на анимационную студию.

Раскадровки

Раскадровка представляет собой покадровый план режиссера относительно того, как будет устроена серия. Как правило, это разбитый на прямоугольные боксы лист бумаги, на котором схематично изображены действия героев, а также их реплики и ракурсы.

Анимационные сториборды должны быть максимально детализированными. Именно из них аниматоры в дальнейшем будут получать всю информацию о постановке кадра, а также тайминге сцен и действиях героев.

После утверждения сториборда ведущие аниматоры начинают рисовать ключевые кадры эпизода. Как правило, они не занимаются непосредственно анимированием — в их задачу входит только нарисовать основные моменты каждой сцены, а также придумать фоны для всей серии.

Так как над сериалом всегда работает несколько аниматоров, есть риск того, что один и тот же персонаж, нарисованный разными людьми, будет выглядеть по-разному. Чтобы избежать этого, существуют модельные листы, в которых отражены стандарты изображения персонажа. Эти стандарты включают пропорции тела, размер относительно других героев и изображение персонажа в различных позах и с различных ракурсов. Соблюдение стандартов очень важно для создания единообразия персонажа — если его размер и внешний вид будут меняться по ходу серии, он просто не будет восприниматься как полноценный герой.

Создание аниматика и цветовая заливка

После утверждения раскадровки создается аниматик. Это черновой вариант серии, минимально анимированный, — своеобразная проба пера. Фактически это анимированная раскадровка. Аниматоры снимают сделанные наброски на пленку, чтобы получить примерное представление о том, как будет выглядеть конечный результат. Из-за неполной анимации движения героев часто выглядят довольно странно, а движения губ не всегда совпадают с голосами. Для продюсеров на стадии аниматика важно понять, «работают» ли шутки и сценарий в целом. Это последний этап, когда в эпизод еще можно внести какие-то изменения. После этого даже самые минимальные правки обойдутся в серьезную сумму.

После завершения работы над аниматиком и внесения всех правок аниматоры отправляют весь наработанный материал корейским или индийским студиям — так, во всяком случае, происходит в США. Происходит это по причине более низкой стоимости труда в этих странах, где, однако, большое количество хороших специалистов.

Главная задача корейских или индийских аниматоров — заполнить пустоты, которые существуют между уже нарисованными ключевыми кадрами. Скажем, американские аниматоры могут нарисовать три главных момента сцены — а в Корее или Индии должны сделать из них законченный эпизод.

Следующий этап — цветовая заливка рисунков. Традиционно это делается вручную для каждого кадра, однако сегодня все чаще студии решают этот вопрос в помощью компьютеров.

Когда заливка завершена, все элементы кадра — персонажи и фон — совмещаются и переносятся на пленку, после чего отсылаются обратно в Америку.

Монтаж

После того, как уже весь анимированный материал оказывается на руках, могут обнаружиться какие-то несоответствия в цвете, которые необходимо исправить, или продюсеры могут потребовать вырезать какую-то шутку, которая им не нравится — все это можно сделать во время монтажа.

Так как отрисовывать целые сцены заново в таких случаях очень дорого, режиссеры монтажа прибегают к различным ухищрениям. Основное из них — использование старого материала, по каким-то причинам не пригодившегося. Бывали случаи, когда целые сцены монтировались из не использованных ранее кадров. Это, кстати, одна из причин, по которой персонажи анимационных шоу почти всегда одеты одинаково. Это единообразие позволяет заимствовать кадры из одного эпизода в другой практически незаметно для зрителя.

Звуковые эффекты и музыка

Когда работа над картинкой окончательно завершена, продюсеры передают метариал звукорежиссерам, которые подчищают записи голосов, подкладывают музыку и добавляют различные эффекты. Это очень важный этап, помогающий создать атмосферу сериала и его настроение.

И вот, после девяти месяцев работы, эпизод наконец готов. На телеканалы отправляется мастер-копия серии, и ее транслируют по телевидению. При этом стоит учитывать, что ко времени окончания работы над одним эпизодом в производство запущены еще несколько новых — и процесс оказывается почти бесконечным.

источник

@темы: "Адольф, ты плохой художник. Займись чем-нибудь другим", .info

---

- Куда ты идешь?
- Не знаю, - ответил Снусмумрик.
Дверь затворилась. Снусмумрик вошел в лес, а перед ним лежали тысячи километров тишины. (с) Муми-тролли, Туве Янссон

@темы: Человек на Книжной Полке

---

Пишет  /Аллегро/:

Ф-моб "Я причиню вам радость"
*Первые 5 человек, которые комментируют эту запись словами "я в деле", получат сюрприз от меня в течение 2014 года.
*Это может быть любая вещь: билет в кино, книга, открытка, вкусняшки, что-нибудь, что может поднять вам настроение.
*Отметившиеся должны участвовать сами и сделать подобную запись у себя в дневнике.

---

Тех, кто живет, ждет смерть.
Тех, кто пробудился, ждет новый сон.
Тех, кто мечтает, ждут знания через разочарование.
Тех, кто дорос, ждет... хм... полная смерть, замирание, новый уровень и вообще, что есть вечность?... хм

@темы: Ноогенный невроз, Моему воображаемому Хомячку посвящается...

---

...и психотерапевтам =)

---

Гм. Классный сон приснился:

Стою около большой лестницы в какую-то усадьбу. Поругалась с хозяином этого дома и... внезапно решила покрасить перила этой лестницы зеленкой. А они широкие, бетонные, высотой мне по грудь. Папку с рисунками положила на верх. Стою, крашу, никому не мешаю. Вдруг, на папку садиться летучая мышь и начинает злобно пялиться. Взяла мои карандаши и начала что-то рисовать. Я естественно прифигев, хотела заорать, но засмотрелась на нее - вблизи их никогда не видела. А строение у мышки-то очень интересное...

В общем, почувствовав мой пристальный взгляд, она стала пялиться в ответ. В этот момент действительно стало страшно, что сейчас нападет. Защищаясь, закрылась рукой, а эта прелесть в запястье как вцепится - больно, я аж вскрикнула. Стою, пытаюсь отцепить и тут доходит, что взгляд у неё был больно осознанный и на самом деле это скорей всего вампир. Успокоилась, посмотрела на нее и приказала в человека перекинуться. Ну меня и послушались. Только в вампира перекинулся, почти увидела его лицо и... и... и тут я осознала... что, блин, проспала работу.... Т___Т

@темы: Сновидения, Моему воображаемому Хомячку посвящается...

---

В какой-то момент перестаешь начинать новую жизнь с понедельника, а просто осознаешь количество мусора вокруг и что дальше так существовать никак нельзя. Пора закупать большие мешки.

@темы: Ноогенный невроз, Моему воображаемому Хомячку посвящается...

---

«Сохраняйте спокойствие и что-нибудь пишите».

Все мы в некотором роде писатели. Все мы что-то пишем — петицию мэру, любовное письмо, пост в социальных сетях. А значит, рассказываем истории. Так почему бы не делать это хорошо? Мэтр пера Курт Воннегут рассказал о том, как писать хорошие истории.

«Все просто — раскладываем сюжеты по осям. Вертикальная ось — это ось судьбы: счастливая судьба — несчастливая судьба. Болезни и нищета находятся внизу, процветание и превосходное здоровье — наверху. Среднестатистический человек находится где-то посередине. Горизонтальная ось — это ось времени: начало — конец.
Теперь дам вам один рыночный совет. Люди, которые могут позволить себе покупать книги и ходить в кино, не любят слушать про больных и бедных, поэтому начинайте свою историю в верхней части оси «начало — конец».
Есть одна вечная история, которая повторяется вновь и вновь. Народу она нравится, и авторским правом не защищена. Называется она «Человек в полной ж***». Некто попадает в затруднительное положение и находит способ из него выбраться. У меня не случайно конец линии выше, чем начало. Читателя это воодушевляет.

Другой сюжет называется «Парень встречает девушку», хотя в нем не обязательно должны быть парень и девушка. Какой-то рядовой человек в обычный день встречается с чем-то совершенно замечательным: «Ух ты, повезло мне как! (линия вверх) ...А, черт! (линия вниз)». Но потом все опять налаживается (линия вверх).
Один из самых известных сюжетов, рассказанных за всю историю человечества, начинается внизу. Кто же этот отчаявшийся персонаж? Это девушка пятнадцати-шестнадцати лет, чья мать умерла, так что у нее есть все основания для депрессии. Ее отец почти тотчас женился на другой женщине, а точнее — бой-бабе с двумя далекими от совершенства дочками. Одежда — макияж — карета — бал — принц — полночь — отчаяние — туфелька — принц — бесконечное счастье.

В «Гамлете» ситуация такая же, как в «Золушке», меняется только пол персонажей. Его отец недавно умер. А мать быстро вышла замуж за его дядю, подонка. Так что Гамлет в таком же положении, как Золушка, и тут к нему приходит его друг и заявляет: «Слушай, на крепостной стене нарисовался один субъект, может, тебе стоит с ним потолковать. Это твой папа». И Гамлет беседует с этим призраком, довольно-таки материальным. Дух говорит ему: «Меня прикончили, ты должен за меня отомстить, это сделал твой дядя». Удача это для Гамлета или неудача? Мы до сих пор не знаем, действительно ли этот призрак был отцом Гамлета. Хорошо все это для него или плохо?
И Гамлет тоже сомневается. Но говорит: я могу проверить. Найму актеров, пусть они представят на сцене такой же способ убийства, какой использовал дядя, и посмотрим, как он отреагирует. Но дядя не сходит с катушек, не начинает бормотать: «Это сделал я». Затея, в общем, не сработала. Гамлету ни хорошо ни плохо. Потом он разговаривает с матерью, в это время шевелится портьера, он говорит себе: «Надоела эта чертова нерешительность!» Тык шпагой через портьеру, и кто оттуда вываливается? Болтун Полоний. Дурак, которого Шекспиру совсем не жалко.
Гамлета не арестовали. Он ведь принц. Так что он продолжает ходить туда-сюда, в конце концов ввязывается в дуэль, и его убивают. Куда он отправился, в рай или в ад? Большая разница, согласитесь. Золушка или кафкианский таракан? Я не думаю, что Шекспир верил в рай и ад больше, чем я. Итак, мы по-прежнему не знаем, хорошо Гамлету или плохо.
На этом графике изображен сюжет «Гамлета».

Я только что продемонстрировал вам, что Шекспир — такой же никудышный рассказчик, как последний индеец арапахо.
И все же мы не зря считаем «Гамлета» шедевром: дело в том, что Шекспир сказал нам правду, а люди очень редко нам ее говорят, когда изображают эти взлеты и падения. Правда вот в чем: нам так мало известно о жизни, что мы не можем по-настоящему знать, что хорошо для нас, а что плохо.
И если я, боже упаси, вдруг умру, я бы хотел попасть на небо, чтобы спросить кого-нибудь из тамошнего начальства: «Слушай, друг, что все-таки было для нас хорошо, а что плохо, а?»

© Adme.ru

@темы: .info

---

Что хорошего в i2p?

Чем это выгодно нам, простым пользователям? Во-первых, в связи с общемировой шумихой вокруг систем файлообмена — тех же трекеров — весьма перспективной выглядит возможность ухода трекеров и клиентов в i2p-сети — а там ищи свищи, кто, что и где выложил. Если сейчас, скачивая через торрент-клиент какой-то софт, или новый фильм аля Аватар, вы рискуете попасться на крючок «ловцов пиратов», попросту из-за того, что ваш IP виден всем скачивающим. В i2p — он зашифрован, и маршрутизация осуществляется по тоннелям, т.е. доказать, что это вы что-то там где-то скачали — весьма тяжело.

Затем, существует, так же как и в Tor, возможность создавать скрытые сервера и сайты работающие в этой сети. Но в отличие от тора, в качестве доменного имени вы получаете не адского вида хэш (типа адрес), а вполне удобоваримое имя вида name.i2p. Скрытые они потому, что теоретически для точного выявления правильно настроенного хоста, на котором это всё лежит, требуется затратить массу ресурсов, времени, и людей (но не невозможно, разумеется). А поднять сайт на домашнем сервере в связке Apache + PHP + MySQL — вполне реально, и довольно несложно.

Сложнее будет настроить сам сервер. Также там есть анонимная почта, возможность анонимного общения через популярные мессенджеры, и даже skype — если его настроить на использование прокси i2p (лично не проверял, но по слухам, упорно циркулирующим после той шумихи вокруг этой программы — такое возможно). Вкуснячок тут в том, что даже несмотря на использование проприетарных алгоритмов шифрования Скайпа, которые возможно поддерживают прослушку, здесь идёт оверлейное шифрование, т.е. для того, чтобы добраться до, собственно, разговора в скайпе, надо вскрыть пару-тройку слоёв шифрования в i2p-системе. Ещё один бонус — в ней есть довольно неплохая поддержка русского языка.

Также программа кроссплатформенна. Это получилось в результате использования языка Java при программировании системы. И работать будет как на Windows, так и на Linux, MacOS, Unix, Solaris, и так далее и тому подобное...

Анонимность и защищённость обеспечивается тем, что в общий интернет не идут незашифрованные данные, а то, что идёт — очень сложно понять — вы ли инициировали этот траффик, или просто через ваш компьютер проходит транзитный траффик других клиентов. Т.е. доказать какую-либо причастность конкретного лица к той или иной сетевой деятельности/активности — очень тяжело.

Ложка дёгтя

В обозримой области i2p сетей очень мало русскоязычных сайтов (по крайней мере я за последние 2 недели не нашёл ни одного). Также система не подходит людям, у которых платный траффик, потому как идеология i2p и система устройства требует делиться своим траффиком с другими людьми, примерно также как в торрент-сетях.

В день у меня набегает до 50 МБ транзитного траффика, и это я ещё оставил настройки по умолчанию (хотя нет, вру, всё-таки лимиты скорости я увеличил до 100 килобайт/с в обе стороны). Ну и, на начальном этапе работы, время отклика достаточно большое будет (вплоть до 30-40 секунд и выше на первоначальную загрузку какого-либо сайта, т.к. происходит поиск по распределённому DNS и выбор маршрута).

Источник сообщения

@темы: .info